说一说小提琴怎样装配和调整-凯发天生赢家

【来源：易教网 更新时间：2013-07-09】 　小提琴的正确装配和调整，对琴的演奏性能和发音，都是至关重要的。一把琴，如果它的装配和调整不得当。那么演奏者就会感到演奏时不顺手，发音也不会好，琴本身的优势就发挥不出来。

　　根据我的观察，目前使用的小提琴，至少有一半在装配和调整上是有问题的。这些琴如能得到符合专业水准的调整，至少可以把它们应有的性能发挥出来，拉奏起来会舒适些，音色能得以改善。问题是，许多演奏者对此缺乏认识，或者以为靠自己用砂纸磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解决问题，而没有去找有关的专业人员。事实上，这方面合格的专业人员目前也很缺乏。因此，开展这方面的研究，普及有关的知识，对广大提琴演奏者及提琴制作者来说，都是很有意义的。

　　本文所论述的对象是小提琴，但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。

　　弦轴

　　弦轴拧不动，或者一碰就走音，无法保持音高，是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上，遇到这样的窘境，很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调，如同装了一个弱音器，影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因：一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损；二是两者的锥度不统一，原来就没有装配好；三是气温的影响，特别是湿度的影响，四是结合面不够润滑，或者是使用的润滑剂不当。

　　弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的，锥度标准为 30：1。绞刀必须推度准确，刀口锋利，开孔的时候进刀、转动都要慢，使孔面光滑，孔的等圆度良好。如果绞刀变钝，或操作不当，就会使孔壁毛糙，孔口不等圆。这样的孔，不可能与弦轴配合紧密，也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴，很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削，以使弦轴的锥度与孔的完全一致，而且光滑、滚圆。必须指出，这个专用卷轴器刀口一定要锋利，进刀量要小，否则就加工不出符合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的接触面上，必须要涂适当的润滑剂，才能转动灵活又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有，可用肥皂及粉笔末，涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的，会使弦轴的转动更困难；如用力拧，则会加速弦铀和弦轴孔磨损，使之无法使用。

　　还有一个因素也必须考虑，即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时，弦轴孔会变大，而弦轴则干缩变细，使原来配合紧密的弦轴变松，琴弦定音；而当气候潮湿时，则出现相反情况，原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时，要把弦轴投出来一些。否则情况严重时，会把弦轴孔撑破，造成琴头的破裂。此外，由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的，会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴，在用了一段时间后，很容易发生这样的问题，适时作相应的调整是很有必要的。

　　指板

　　在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长，决定着马子的位置、高低及弦（距指板）的高低，从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

　　指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的最好尺寸是：长270mm，上端宽24．5mm，下端宽42．5mm，边厚4.5mm，表面的孤度为r42mm，纵向有0．7mm的内凹

　　有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴，但琴颈过细，使弦的间距偏小，会给演奏带来困难；同时，也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于 24mm，就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则，按低把位会感觉弦缺乏弹性，而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的，低音弦处略大干高音弦处，不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板，认为这样可以用得长久一些。实际上，一块指板的使用寿命是相当长的。

　　如果指板太厚（超过5mm），会使琴的整体重量增加，琴颈变硬，不利它适度的振动。结果是得不偿失的。

　　精装指板时，首先要考虑的是弦枕的位置，这涉及到琴的有效弦长，也涉及到琴身与琴颈的尺寸比例。这个比例为3：2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3，从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一比例是琴结构上最重要的比例之一，而且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴，从面板顶端到装琴马处的长度一般是 195mm，通过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便产生了弦振动部分的长度，即有效弦长。这个比例及尺寸，19世纪以来，已为全世界所接受和遵循。这样，一个训练有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是统一的，都可以毫无困难地进行演奏。

　　指板离开面板的高度决定了琴马的高度及弦通过琴马的角度，这个角度（夹角）又决定着弦对琴马及琴身的压力，对琴的发音起着举足轻重的作用。指板离开面板的高度应当这样确定：从指板顶面延伸出一条线，到装琴马处，使此处与面板间距为27mm。在实际操作时，可使用一个专用样板作标准。

　　这个尺寸，根据琴的弧度可作下、上lmm的调整。如果各部尺寸准确，那么a弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、良好的。还有一个重要的问题是必须把指板装在琴的正中，保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只有这样，才能使琴的发音平衡。其中，指板最重要，因为其它的部件都可以活动、调整，而指板一经粘好，便不易移动。如果发现指板装得不正，除了拆下来别无它法。

 

　　为了保证指板的粘装质量，操作时须用一个专用的样板随时测量、检查和定位。指板粘好后，还要修整和打磨。其中重要的一件事是把两侧的边角修成圆弧状，看上去修削掉很少，但能使演奏时手感很舒适。

　　有些人在装琴颈时中线量得很仔细，而装指板时则不再测量和检查，这是不妥的。因为粘装过程中稍有移动，便会造成很大误差。这是不能马虎的。

　　音柱

　　音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱到底装在哪里才是正确的？才能得到最佳音色呢？这就需要作仔细研究。音柱的作用主要有二个。一是起支撑面板的作用。弦的张力通过马子压在面板上，约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板，这个压力在低音弦一边是通过低音梁来承担的，而在高音弦一边则由音柱来承担。没有音柱，面板本身是难于承受这么大的压力的。第二是传导振动，即把面板的振动。传导到背板，使这二者的振动保持同步。 音柱的位置从琴的横断面看，是与低音梁相对应的。即低音梁位于琴马低音弦一侧的马脚下面，而音柱位于琴马高音弦一侧马脚下面。

　　这一点很重要。因为只有这样，音柱才能有效地支撑面板。如果音柱往外或往内侧移动，马脚的压力（约5公斤）与音柱的支撑点就会错开（不处于一条线上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在这个部位破裂，是很难修复的。同时，很显然，如果这二者错位，也不利于振动的传导，音色就要打折扣了。

　　从纵剖面看，音柱应位于马脚后面约2～3mm处，这个距离可根据琴的情况作适当调节。

　　一般说来。如果琴板较薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍离远些。音柱本身为一圆柱形云杉棍，直径为6～ 6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍细。加工音柱宜选年轮lmm宽，春、秋材软硬差别不大的木材。对音往来说，最重要的是要把它装得符合要求。

　　即从纵横两个方面看，都必须直立在我们前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的两个端面必须修削成相应的斜面，与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次反复调整才能达到要求。

　　在音柱调节上，最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板，有一定的上下活动的余地。在我们刚才所讲的位显上。如果音柱比较长，它对面、背板就有较大的向外顶的力，这时音拄是撑得“紧”的。在同样的位置上，如音柱

　　相对稍短些，那么它对面、背板顶的力也就小，音柱是装得“松”的。因此必须根据琴的具体情况作调整。

　　一般说来，如果一把琴的琴板较薄，或者弧度较平坦，薄板的支撑力较弱，就需要把音往装得紧一些。相反，如果琴板较厚，弧度较大，琴板较硬，就要把音柱装得松一些。

 

　　我们可以把琴看成一个受力体。如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态。发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡，那么琴就很难有好的音色了。 我们暂且不去研究琴弦张力、压力这方面的情况。从琴的抵抗力（抗压力）来说，琴的形状，琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易调节的则是音柱。通过音柱松紧度的调节，可以取得某种程度的平衡，从而使琴发出理想的音色。实践证明，按照上述要求调节音柱，其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需要严格要求，反复实践，才能有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调节”，是没有意义的，不可取的。不但难有好的结果，反而会损伤琴体。

　　琴马

　　小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振动作用的。要实现这个作用，马子本身的刚性是重要的。太软，自身会发生挠曲振动，太硬，则本身的质量太大，缺乏必要的弹性。这两种情况都是不佳的。目前几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木，修成传统的马子式样。实践证明，效果是好的。需要注意的是，在马子受力的几个部分要保持一定的刚性，不要太薄。

　　琴马的厚度以马脚处4．5mm、顶端1．5mm为佳。在修割时要保持马子的中心部分有足够的厚度，不能均匀地修薄，应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。

　　换句话说，修好的马子应是中心部分稍为拱起，而不是完全平的。这个修削面，应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面，是完全平的。马子装在琴上，由于强的拉力，趋向于朝琴头方向倾斜。久而久之会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦的振动了。所以，在装配马子时，必须使马子靠演奏者的一面与面板呈90度，而朝琴头的那一面（即修削面）与面板呈钝角。这样马子就如同一个三角斜撑，如果演奏者经常注意把马子扳正，一般来说是不会被拉弯的。

　　有的人把琴马脚修得非常薄，这也是不妥的。我们知道，琴马受到弦的压力约为1okgf。这10kgf的力是通过两只马脚压在面板上的。如果琴马的脚太薄，那么，

　　所有的压力都会集中在马脚中间的一小部分上，边部几乎不起作用。这样面板单位面积承受的压力会成倍增加，很易造成面板变形。

　　琴马的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同样道理，琴马的脚与面板也必须百分之百贴合。否则，压力集中在某点上，对面板对振动的传导都是不利的。要做到这一点，必须用极锋利的刀。严格、耐心、仔细地修创，有时要用涂粉笔的办法确定削修部位。这个工作耗时半个小时、一个小时并非少见。需要注意的是，绝对不能用砂纸，也不能设想修得不贴合而靠压力来使其自行贴合，因为这是不可能的。 马子应修成多高？或者说弦离指板多高演奏起来才是舒服的？这也是要仔细考虑的。这与演奏者个人习惯及用什么弦（钢丝、尼龙、羊肠）有关。在指板宽的一端，e弦高指板3mm、g弦高指板5mm是标准尺寸。四条弦在马子上间隔要均匀，演奏起来应不碰弦。此外，一个漂亮的马子，它的造型及各部分线条都是流畅、合谐的。把一只马子

　　修得既漂亮又好用。不是一件简单的事。

　　拉弦板及其它

　　装拉弦板最重要的是要注意从拉弦板到马子的距离。这段弦或多或少也参与震动。从马子到拉弦板，此间的弦长应为有效弦长的l／6，即55mm。这个距离必须保持。由此也可见通常所用的金属微调的缺点。一装弦钩，这段弦的长度便被缩短了。如果装上好几个，加上金属构件本身的重量，这样对音色的影响就是不可忽视的了。

　　尾枕也是容易被人忽视的一个部件。它的高低直接影响弦通过马子的夹角，也影响着弦对琴板压力的大小，作用不可小视。如果一把琴发音硬而尖，没有余音，很可能是弦对琴板压力太大。这时，最可取的办法也许就是把尾枕加高，有时可收到意外的好效果。这种情况在大提琴、低音提琴更明显。因为这些乐器弦的张力很大，只要这个尖角稍作改变，就会有不小的作用。在琴的装配调整中，最重要的是要保持从琴头、指板、马子、拉弦板到尾柱处于一条中心线上。这是琴发音良好的一个基本条件。有时只要把马子移动一下，拨动一下拉弦板牛筋，调整一下拉弦板的眼子，就可使声音改善。

　　小提琴是一种构造极为合理。精巧的乐器。有人说，这是人类创造的最完美的人工制品。把每把琴的音色尽可能地发挥出来，使它成为演奏者手中得心应手的乐器，是我们的共同任务。这既需要演奏家们的理解，更需要提琴制作家的努力。